作者 | 莉拉
中国影视基地产业的(de)版图正经历着地理与业态上(shàng)的双重变迁。
一批影视基地在行业(háng yè)的浪潮中兴起又沉寂，另一批(yī pī)则在产业迭代中悄然崛起。然而(rán ér)，当娱乐资本论在《中国影视重心已(yǐ)彻底南移》中写下这种变迁时，却(què)发现全国影视基地的系统性梳理迟迟(chí chí)未更新，那些曾被归纳为“十大(shí dà)”的影视基地中，一半已然荒废。我们(wǒ men)曾在五一派记者外出了一趟(yī tàng)，发现大多数有种既陈旧又雾里看花的(de)“美感”。
（已闭园的“十大影视基地” 涿州(zhuō zhōu)影视城）
两个月中，娱乐资本论与大量(dà liàng)影视基地从业者进行了探讨：真正的(de)影视基地绝非孤立的摄影棚或纯景点(jǐng diǎn)，而应是仍在持续承接影视拍摄(pāi shè)业务、具备完整的产业配套与集群(jí qún)效应，且从规划之初就以服务(fú wù)影视创作、制作需求为核心目标的(de)专业空间。它既有专业的拍摄设施(shè shī)，又有政策支持、人才储备、技术服务(fú wù)等环环相扣的生态链条，而非仅靠(jǐn kào)概念包装的“空壳园区”。
按照这样的(de)标准审视全国，会发现许多顶着(zhe)“影视基地”名号的项目，实则沦为房地产(fáng dì chǎn)开发的附属品或单一文旅景点，真正(zhēn zhèng)能达标的寥寥无几。2021 年，影视基地工作(gōng zuò)委员会发布的《中国影视基地发展调研(diào yán)报告》显示，全国登记在册（可统计）影视基地(jī dì)约 313 家，活跃的只有 50-70 家，而影棚(yǐng péng)数量大于 10 的不超过 20 家。
于是娱乐(yú lè)资本论梳理了全国 20 家头部影视基地(jī dì)，它们在地理上的分布，其实并(bìng)不算分散。满足标准的基地多集中(jí zhōng)在北方的京冀鲁、南方的长三角(zhǎng sān jiǎo)、珠三角以及新生的西部川渝地区(dì qū)。
从地理分布来看，北方影视基地曾经承载(chéng zài)着“重工”影视时代的辉煌，但如今(rú jīn)也折射着产业转型的阵痛。以(yǐ)江浙沪为主的长三角区域，在横店成熟(chéng shú)产业链辐射之下，已然成为影视基地最(zuì)密集、最核心的区域。在西南地区，成都(chéng dū)影视城、重庆永川达瓦等基地凭借独特(dú tè)的地域文化与政策支持崭露头角，成为(chéng wéi)区域影视创作的新支点。而更(gèng)南的珠三角区域，尽管不乏零散的(de)影视项目，却始终未能形成有竞争力(jìng zhēng lì)的产业集群，在影视基地的版图(bǎn tú)中仍处于待突破的状态。
这场(zhè chǎng)跨越版图的影视基地迁徙，不仅是(shì)地理空间的位移，更是影视产业从(cóng) “重资产扩张” 向 “轻资产生态”、从(cóng) “传统拍摄” 向 “科技融合” 转型的缩影(suō yǐng)。透过这场梳理，娱乐资本论得以窥见中国(zhōng guó)影视产业在阵痛中寻找新生的(de)真实图景。同时我们也期待着积极(jī jí)转型、新生的影视基地，足以撑起产业(chǎn yè)的下一个周期。
# 本文已采访一位(yī wèi)相关人士，他们也是「娱乐资本论」2025 年(nián)采访的第 433 位采访对象
长三角：影视(yǐng shì)基地集聚中心，新的技术与竖屏(shù píng)短剧正在崛起
在全国影视基地的(de)版图里，江浙沪从来不是“基地扎堆”这么(zhè me)简单。它更像是一篇能够自我生长(shēng zhǎng)，跟着中国影视行业需求不断更迭的(de)产业土壤。如同其经济环境一样，这片(zhè piàn)区域是地图中最有活力的(de)地方。
这种活力，藏在产业生态的(de)辐射力、灵活性中；体现在不停革新迭代(dié dài)，并运用到影视制作的技术之中；同时(tóng shí)也显现在对于新兴的影视内容(nèi róng)——竖屏短剧的承接里。
江浙沪的影视(yǐng shì)中心在横店，全国影视拍摄的中心(zhōng xīn)也在这里。在大体量的外景(wài jǐng)与摄影棚之外，4000+ 企业聚集所带来的(de)产业集群，以及多年运转的成熟影视(yǐng shì)配套服务，都让横店拥有其他影视(yǐng shì)基地稀缺的自我造血🩸能力。
横店的(de)产业效益，辐射着整个江浙沪区域。当(dāng)江浙沪的剧组深夜急缺一批特定道具(dào jù)，横店的工坊能连夜赶制；当某个(mǒu gè)现代剧需要几十名符合角色的群演(qún yǎn)，凌晨联系群演经纪，清晨就能在(zài)拍摄现场集齐。
横店、象山——无锡——上海，形成(xíng chéng)了江浙沪稳固的头部影视基地三角形(sān jiǎo xíng)，“长三角一日达”交通网内的影视基地(jī dì)们承接横店溢出的项目，形成一种(yī zhǒng)共生的效应。
新的技术更迭也(yě)在改写影视基地的变迁路径，改写(gǎi xiě)影视创作的规则。上海、苏州、扬州正在(zhèng zài)以技术带来影视基地的另一种(yī zhǒng)可能性。《繁花》《酱园弄》的拍摄地，上影昊浦(yǐng hào pǔ)智慧产业社区就是其中的典型。
“我要(wǒ yào)做的是 AI 相关的技术的应用(yìng yòng)，跟我们影视行业的需求紧密的(de)结合在一起。”上海科技影都、上影昊浦(yǐng hào pǔ)智慧产业社区常务副总郗岳告诉娱乐(yú lè)资本论。基地连接着长三角超算中心的(de)服务器集群，拥有“专属算力池”。
“以前中小剧组(jù zǔ)想做虚拟场景，以往成本门槛比较(bǐ jiào)高，这包括价格成本与时间成本(chéng běn)，现在我们给出一站式的服务，依靠算力(suàn lì)和技术，可以降低成本。”例如他们尝试为(wèi)短剧团队开发的 AI 剧本模型，能实时(shí shí)给出剧本反馈，在郗岳看来，这些技术(jì shù)不是“炫技”，而是“把以前只有大剧组(jù zǔ)能用的工具，变成中小团队也能(néng)负担的标配”。
坐落苏州周庄的昆山(kūn shān)数字梦工厂则在虚拟拍摄领域发力(fā lì)，虎🐯鲸文娱团队的研发技术，让虚拟(xū nǐ)拍摄从实验性尝试走向规模的应用(yìng yòng)，拍摄《清明上河图密码》等优酷的重点项目。
（昆山(kūn shān)数字梦工厂虚拟拍摄现场）
竖屏短剧的(de)爆发，更是给全国影视产业生态出(chū)了道“灵活性”测试。横店能快速接住(jiē zhù)竖屏浪潮，影视基地需要适应一周拍(pāi)完的快节奏，从服装道具到演员再(zài)到剧组配套的全产业链能立刻(lì kè)响应。横店影视城从业者向河豚君分享(fēn xiǎng)过一组数据，就今年 6 月的一天(yī tiān)，横店同时在拍的竖屏短剧共有(gòng yǒu) 63 部，筹备组有 114 个。
AI 作图 by 娱乐资本论
湖州(hú zhōu)和苏州也成为了竖屏短剧的(de)新兴之地，湖州用场地和政策支持(zhī chí)承接拍摄，苏州靠着和爱💗奇艺合作的(de)短剧基地做内容孵化，形成“拍摄在(zài)基地、发行靠平台”的闭环。
这种对(duì)新内容形态的快速适配，恰恰印证(yìn zhèng)了长三角影视基地“生态越全，转身越(yuè)快”的独特优势。
从横店、象山、无锡(wú xī)的“随叫随到”到上海昊浦、苏州的“技术(jì shù)更迭”，再到短剧的“快速落地”，长三角(zhǎng sān jiǎo)影视基地的真正竞争力，是这片土地(tǔ dì)上产业生态的韧性与活力——它(tā)能迅速跟上浪潮，轻盈地拥抱新(xīn)东西，承接大制作的宏大叙事，也(yě)容得下小成本的灵活创新，这才(zhè cái)是它坐稳 C 位的底气。
京(jīng)冀鲁：重工仍在继续，但空巢也(yě)在加剧
在全国影视基地的迁徙(qiān xǐ)浪潮中，京冀鲁地区的影视版图(bǎn tú)正经历一种空巢的阵痛。这里既有(jì yǒu)承载中国电影🎬工业化梦想的重工基地(jī dì)仍在运转，也有一批曾经繁华(fán huá)的影视城在时代浪潮中逐渐空巢(kōng cháo)，新旧交替的过程中，显示的是北方(běi fāng)影视产业的挣扎。
北方影视基地，最早(zuì zǎo)从河北的土地上孵化。90 年代依托(yī tuō)于中央电视📺台的剧集制作需求，河北的(de)涿州影视城曾是中国影视基地的(de)标杆，四大名著里三部在此取景。当时(dāng shí)还活跃着北京北普陀影视基地等(děng)早期玩家，它们依托京津冀的影视资源(zī yuán)与交通优势，辉煌过一段时间。但随着(suí zhe)横店等南方基地崛起，这一批初代(chū dài)影视基地逐渐显露颓势，2016 年，涿州影视城(yǐng shì chéng)因改造关闭，陷入沉寂，北普陀也变成(biàn chéng)了景区。
2010 年前后的影视黄金时代，热钱(rè qián)涌入催生了一批重资产、大规模的(de)影视基地，在京冀鲁地区出现，青岛(qīng dǎo)东方影都与北京怀柔的中影基地成为(chéng wéi)中国电影🎬工业化的代表性基地。
在各种(gè zhǒng)剧组眼里，青岛东方影都是影视基地硬件(yìng jiàn)设施的“天花板”。540 万平米园区，40 个高科技(gāo kē jì)摄影棚里藏着全国最大的万米(wàn mǐ)棚，硬件配置向好莱坞主流标准看齐(kàn qí)。2018-2020 年巅峰期，《封神》《流浪地球》等大制作(zhì zuò)扎堆入驻，一个剧组就能占用 10 多个(duō gè)棚，一年承接 20 多个项目。中影怀柔基地(jī dì)则依托中影集团资源，至今仍是国产(guó chǎn)重工电影🎬的核心承载地。
（青岛东方影都(dōng fāng yǐng dōu)）
但影视项目的普遍降级，让重(zhòng)资产的影视基地也面临着挑战(tiǎo zhàn)。基地的高举高打带来了一定的门槛(mén kǎn)，对很多预算较低的项目来说(lái shuō)，性价比成了第一标准，硬件条件成(chéng)了次级标准，而这样体量更小(xiǎo)的项目变成了当下影视市场的(de)主流。
除了影视拍摄，京冀鲁还曾(céng)依托长视频平台、电视📺台资源形成节目(jié mù)制作集群。《偶像练习生》《青春有你》《创造(chuàng zào)营 2019》等选秀综艺将 “大厂”“星光岛(dǎo)” 变成文化符号，廊坊大厂影视小镇、青岛(qīng dǎo)东方影都、星光影视园一度成为综艺录制(lù zhì)的热门🔥选择，场地、设备与艺人调度(diào dù)的便利性，让北方综艺市场热闹非凡。
（大厂(dà chǎng)影视小镇）
这股热度同样未能持续(chí xù)。疫情后综艺制作费用降级，综艺项目(xiàng mù)减少，较低的棚组成本、便利(biàn lì)的交通环境让项目纷纷南迁无锡(wú xī)、横店等长三角基地。当下的星光影视(yǐng shì)园向演出场地转型，承接了大量的(de)线下演唱会、live 等业态。
（星光影视园 演艺(yǎn yì)业态）
而坐落在张家口的清河影视(yǐng shì)产业基地，也因为场景类型较为狭窄，服务(fú wù)于特定的民国、战争场面的拍摄而(ér)只能承接固定题材的剧组。
京冀鲁(jì lǔ)影视基地的变迁，应证着行业变迁(biàn qiān)中影视基地的命运，也暴露了(le)在产业生态、政策灵活度上的(de)短板。青岛东方影都、中影基地仍在支撑(zhī chēng)着重工电影🎬的梦想，但更多(duō)基地空巢已成为无法回避的现实(xiàn shí)——北方影视的未来，或许需要在重工(zhòng gōng)坚守与轻资产转型之间，找到新(xīn)的平衡。
珠三角：虽是票仓，但产业(chǎn yè)集聚效应弱，向文旅转型
作为全国(quán guó)票房的“票仓”，珠三角的影视消费力一直(yì zhí)很可观，但这里的影视基地却(què)始终没形成像样的产业气候。和(hé)长三角的集群活力、北方的重工底色(dǐ sè)不同，珠三角的影视基地更像散落(sàn luò)在湾区的场景孤岛，陷入的是(shì)“靠外景吃饭、靠游客养着、转型没(méi)头绪”的现实困境。
广东的影视基地(jī dì)以外景为主，依托于本身的建筑(jiàn zhù)环境，成就了独属于两广的拍摄(pāi shè)场景。南海影视城的宫殿群、中山影视城(yǐng shì chéng)的“跨国街景”、骑楼老巷，确实能满足(mǎn zú)两广和港澳剧组的特殊场景需求(xū qiú)，但离开了这些实景，基地就没(méi)了核心竞争——一方面是更为普世的(de)摄影棚屈指可数，只能承接有固定场景需求(xū qiú)的影视组，却很难承接多样化(duō yàng huà)的影视内容。
其次无论是中山、佛山还是(hái shì)位于广州的湾区影视城，都处于“有(yǒu)场景没生态”的现状之中，多数剧组(jù zǔ)只会部分取景于此，很多用完(wán)外景，重头戏还是会在其他地方拍(pāi)，很难留下真正的产业沉淀。而这(zhè)也就决定着广东的影视基地(jī dì)没有形成完整的影视产业集群，配套(pèi tào)设施、影视服务、硬件设施都要弱(ruò)于长三角和京津鲁。
目前，广东的(de)几个影视基地都在发展文旅融合(róng hé)的业态，中山影视城在门票营收的(de)基础上，在园区内部还经营婚庆(hūn qìng)摄影、小型动物互动场景、街头剧场等(děng)文旅项目；佛山南海影视城、湾区影视城等(děng)也转型为门票收入为主，主要以(yǐ)实景演艺、沉浸式体验拉动游客消费(xiāo fèi)。
（佛山南海影视城）
近两年，广东也在尝试(cháng shì)化零为整，建立“环珠江口影视产业带”，深圳出现(chū xiàn)了数字棚、东莞也在尝试“竖店(shù diàn)”，但这些新的影视业态的出现(chū xiàn)还没形成新的集群效应。
总之(zǒng zhī)，目前来说珠三角不缺票房，缺的是(shì)把场景、零散资源串成集群链条的(de)能力，文旅只是他们选择的另一种(yī zhǒng)路径，却不是解法。
川渝地区：新兴(xīn xīng)之地
在长三角、京冀鲁、珠三角奠定中国(zhōng guó)影视基地基本格局后，川渝地区(dì qū)正凭借政策红利、资源禀赋与技术(jì shù)突破，快速崛起为影视产业新兴增长极(zēng zhǎng jí)。
无论是 2024 年，成都文创产业增加值首次突破(tū pò) 2500 亿元，同比增长 13.9%，还是重庆年均接待剧组(jù zǔ)超 100 个，川渝地区都显示出(chū)从“资源输出”转向“产业集聚”的明显(míng xiǎn)趋势。
影视基地作为产业载体，更顺势(shùn shì)承接起这波发展浪潮，在成都与(yǔ)重庆落地。
成都的影视产业以成都(chéng dū)影视城为核心支点。坐落于郫都区的产业园(chǎn yè yuán)区，拥有 50 万平方米的产业载体。硬件之外(zhī wài)，产业集聚也在形成：灵河文化、壹同(yī tóng)制作等头部影视公司相继入驻，其中(qí zhōng)壹同制作更落地西南总部与常态(cháng tài)化制作团队，成为“有根企业” 的代表(dài biǎo)。（《成都，正在成为文娱产业“第三城”》）
更(gèng)值得关注的是成都的动画产业(chǎn yè)集群优势——以可可豆动画（《哪吒 2》出品方(fāng)）为核心，在天府长岛数字文创园内(yuán nèi)，千鸟文化（角色制作）、墨境天合（特效）、声娱(shēng yú)文化（配音）等 18 家企业形成产业链，从(cóng)动态分镜到三维渲染的全流程(liú chéng)需求可“一基地式”解决，这种 “小而精(xiǎo ér jīng)”的集群生态，让成都成为动画制作(zhì zuò)的重要基地。
而重庆得益于其特色(tè sè)的地域景观，都市风景，有着“天然片场(piàn chǎng)”的优势，每年承接 100 个以上的剧组(jù zǔ)在城市取景，本身有着一定的影视(yǐng shì)氛围。这两年，重庆也在从纯(chún)场景的供给向制作端的供给转型(zhuǎn xíng)。
永川科技片场算是转型中的一个(yí gè)典型案例。这片由达瓦科技与永川(yǒng chuān)区共建的基地，总面积 4.13 万平方米，拥有 11 个(gè)影棚集群，拥有 LED 虚拟拍摄屏、动作捕捉(bǔ zhuō)系统等设备。虚拟拍摄棚使用率超(chāo) 90%。成龙主演的《熊🐻猫计划》《难哄》等 40 余部(yú bù)影视作品在此拍摄，同时还建立了(le)影视人才培养的实训基地。
（图片来源：永川(yǒng chuān)发布 永川科技片厂）
从成都的动画(dòng huà)集群到重庆的科技片场，川渝(yú)两地虽路径不同，但共同依托 “政策(zhèng cè)托底 + 资源适配 + 技术补位”的优势，正在(zhèng zài)打破影视产业的地域局限。这片新兴(xīn xīng)之地正从 “文娱资源输出地” 蜕变为(wèi) “产业新高地”，未来有望成为中国影视(yǐng shì)版图中不可或缺的一部分。
结语
纵观全国(quán guó)影视基地版图的变迁，本质上是(shì)一场从硬件到生态、从单一到(dào)多元、从重到轻的产业升级。未来(wèi lái)，能在行业中站稳脚跟的影视基地(jī dì)，必然是那些既能承接大制作(zhì zuò)，也能包容小体量；既懂技术(jì shù)赋能，也守得住产业配套的(de)根本需求；既能依托地域特色优势(yōu shì)，也能打破地域局限链接资源的(de)复合型空间。
中国影视基地的重心或许(huò xǔ)仍在南移，但真正的机会，永远(yǒng yuǎn)属于那些能读懂行业需求、找准自身(zì shēn)定位，并持续为影视创作提供价值(jià zhí)的基地。
（欢迎全国影视基地招商部门(bù mén)和想寻求影视基地资料的从业者(cóng yè zhě)联系本文作者，微信：yy18290336584）
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